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我的水墨情缘
·乔十光
我是学漆画、画漆画、教漆画的，大半辈子和漆打交道，与水墨却有着割不断的情缘。
小时的农村小学，没有美术课，写毛笔字（俗称“写仿”），便是唯一的审美教育。我凭着这点书法基础，第一次看到《美术》创刊号上发表的徐悲鸿的马，奔放遒劲的书法线条，由衷的倾倒。便决心投身绘画，初中毕业时，报考美院附中落榜，两年后又二次进京高考，第一志愿是国画系，也未考中，不情愿的进了工艺美院。工艺美院的课程是一个大杂烩：土的、洋的、传统的、现代的……都有，虽然大大开阔了我的眼界，对中国画的感情却仍无消减，大三时终于盼来了张仃先生的水墨山水画课，师生一起住在颐和园后门的门楼上，天天用焦墨画松树，最后才允许用淡墨，仍不许染，要求用渴笔勾勒，画出的线条像铅笔，这便是我的山水画启蒙。
我的第二个老师是白雪石先生，文革后期，我为工农兵学员上山水画课，聘请白雪石老师，我当助教，白先生的传统功力很深，却喜欢和青年人交流，他特别喜欢版画处理大关系的概括力，因此他的作品黑白灰的大效果处理的很好，富有新意。一个多月，我们住在十渡百货店的库房里，在村口街头的饭铺里随便吃个烧饼，天天画山、画水、画树林……。
对我的艺术影响至深的还有吴冠中先生，他倡导形式美，我在工艺美院的环境中，追求装饰性，我们一拍即合，他很健谈、善谈形式规律。我们曾一起带学生去四川的乐山、乌江实习，近年又一同到安徽黟县画徽州民居，他在生活中捕捉艺术形象的能力和简洁的富有抽象性的表现手法，对我的启示很大。
多年来我虽然没有专业的从事水墨画，但每次采风，无论是西双版纳，或是江南水乡，都没有忘记用水墨的方法写生，近年多病，画漆画之外，在画室又画起水墨，写起书法，有人说是开辟第二战场。我可没那么大的勇气，在山水画和书法领域，中国的传统深厚，大家林立，想要有所建树谈何容易，不过虽然没有专业水墨画作者的功底，却有着自己的大杂烩的特色，不同的山头可以长出不同的草来，找到自己，不必像别人，便是我的追求。
2007年5月15日
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